Novedades

Ultimas producciones bibliográficas

Este Manual resume años de experiencia excavando una metrópoli como es Buenos Aires: compleja, cambiante, con fuertes intereses inmobiliarios, legislación tambaleante y falta de equipo entrenados en el tema. Como especialidad de la arqueología, se trata de encarar una ciudad con un método que involucra entender a toda ella como un enorme sitio arqueológico y cada lugar como parte de ese gran conjunto, cuyos resultados se van sumando, se cruzan, disputan. Una manera de enfrentar la realidad con un intenso trabajo interdisciplinario, con el uso de fuentes históricas, iconográficas (desde fotos a obras de arte), historia oral y cartografía; sólo así es posible comprender de manera integral los espacios urbanizados.

El libro indica los procedimientos para no generar conflictos irreversibles con los muchos intereses en juego en la construcción y transformación constante, entendiendo que esos cambios son parte de la ciudad, son el objeto del estudio: los procesos de cambio y transformación. La arqueología urbana no es el pasado enterrado debajo del piso, en que lo de arriba molesta, sino el conjunto de lo que hay bajo suelo y lo existente que cambia cada día. Si la ciudad molesta para entender lo enterrado, no es arqueología urbana.

El Manual explica cómo trabajar con método y rigor usando la tecnología moderna disponible en una obra pública o privada, incluso maquinaria de gran porte, cómo organizar el obrador y relevar muros y pisos, observar detalles, recabar información sustantiva pero a veces poco visible. Trucos y experiencias para estar en medio de la vorágine ciudadana, interactuando entre todas las partes, para recuperar información significativa y patrimonios que se pierden. El autor observa lo que puede encontrarse y ser estudiado en calles, plazas, terrenos demolidos o en proceso; todos los sitios pueden dar respuestas a preguntas bien planteadas. La ciudad no se destruye, sólo se transforma, como también lo hacían las ciudades del pasado.

Un estudio heterodoxo dentro de las nuevas arqueologías, que van cada vez más lejos de la tradición buscando explicaciones nuevas a problemas que se van renovando cada día.

“Manual de Arqueología Urbana: técnicas para excavar en Buenos Aires”, de Daniel Schávelzon, Ediciones del IAA – CAU, ISBN 978-987-42-8846-2, en la ciudad de Buenos Aires,

— ♦ —

El autor ingresó al terreno de la historia de la arquitectura y del urbanismo en 1971, como alumno de la Facultad de Arquitectura (UBA). Ese año comenzó a colaborar en el Instituto de Arte Americano, donde, salvo por diez años de exilio debido a la Dictadura, trabajaría toda su vida académica. En esos años pasaron y cambiaron muchas cosas: en el tema, en el Instituto y en el país. Estas memorias, personales y críticas, son observaciones alrededor de la figura central de ese Instituto: Mario Buschiazzo, quien había fallecido un año antes. Cómo se llegó a la Dictadura y la expulsión de sus investigadores, lo que se hizo antes, durante y después, los proyectos truncos, lo que quedó inédito, la forma de investigar durante décadas, los temas, posturas teóricas y el rol jugado por diferentes personalidades. Los sinsabores de lo mal hecho, los logros institucionales, lo pequeño y lo cotidiano en un centro de estudios universitario que sobrevivió a los avatares de la agitada política nacional, lo que era visto por un estudiante que registraba y fotografiaba, que guardaba copias de todo lo que pasaba frente a él. Y de la misma forma, en un tono coloquial pero sin dejar de ser académico, nos muestra cómo esa historia fue construyendo su propia historia entre generaciones diferentes y formas de pensar que luchaban entre ellas. A los setenta y dos años de la creación del Instituto, con mucha historia institucional y muy poca personal, con una segunda generación que ya no está, con una tercera que comienza a jubilarse, es refrescante aunque doloroso reconstruir el pasado ante la mirada de un observador de crítica aguda.

El eje de estas memorias se constituye a partir de la conservación del patrimonio de las instituciones y de los investigadores, sus papeles, libros, cartas: ejemplo tras ejemplo Daniel Schávelzon nos demuestra cómo la política de descartar lo anticuado o lo diferente ha hecho estragos y él mismo ha tenido que enviar su trabajo a una biblioteca en el exterior en 2015 por persecuciones políticas por temas menores, o falta de espacios físicos , o que los bienvenidos cambios hacia lo digital se hace sin preservar primero el papel. De esa manera el libro comienza y termina con la poca valoración de la herencia del pasado en todos los ámbitos, a veces incluso en los que se esfuerzan por trabajar el tema. Toda una reflexión sobre una vida pasada en una institución cultural de prestigio, en el país y en el mundo.

“Historias de la historia de la arquitectura argentina”, de Daniel Schávelzon, tomo 1, de Editores Argentinos, ISBN 978-987-3876-19-6, en la ciudad de Buenos Aires,

— ♦ —

Edición facsimilar del original publicado en formato digital (CD-Rom) en el año 2001 y editado por la Fundación para la Investigación del Arte Argentina (FIAAR) y Telefónica de Argentina, bajo el ISBN 950-99716-8-5. El catálogo ha sido llevado del formato digital al papel, contando ambas versiones con los mismos contenidos y a modo de informe del estado actual del conocimiento en la materia.

“Catálogo de cerámicas históricas de Buenos Aires (siglos XVI-XX) con notas sobre la región del Río de la Plata”, de Daniel Schávelzon, editado por la Fundación para la Investigación del Arte Argentino y Telefónica Argentina, ISBN 978-987-42-7547-9, en la ciudad de Buenos Aires.

— ♦ —

Escondido entre peñascos de piedra de un centenar de metros y una selva impenetrable, durante años descansó un sitio que ahora causa sensación en el mundo: un refugio atribuido al nazismo en la Argentina, posible escondite de alguno de sus jerarcas. Este espacio -que jamás tuvo dueño ni escrituras, que no figuraba en los catastros- es en la actualidad parte del hermoso Parque Provincial Teyú Cuaré, destinado a proteger la fauna y la flora, pero durante mucho tiempo fue considerado, sin sustento real, el lugar de escondite de Martin Bormann, secretario de Hitler. La inaccesibilidad del sitio impidió su estudio y, de hecho, no se sabía en la región que Bormann había muerto en 1945.

Entre sus construcciones de piedra, el hallazgo de objetos relacionados con el nazismo (monedas, fotos, papeles, billetes en cajas metálicas y hasta un cinturón de tiempos de Franco), causa estupor. El estudio de esos objetos, que se encontraron de a miles, pero también de la arquitectura, los caminos, los pozos y los alrededores de Teyú Cuaré han ayudado a realizar una investigación poco habitual sobre nuestro pasado reciente: el período que se extiendió entre 1945 y 1955.

Este libro presenta con sobriedad y detalle todos esos hallazgos. Trabajo académico de gran rigurosidad, convocó a un puñado de expertos internacionales que llevó adelante un trabajo de magnitud inusitada. La investigación fue exhaustiva e incluyó estudios físico-químicos, el estudio de cada rincón de la región, consultas a docenas de expertos y entrevistas a ancianos y habitantes del lugar en un intento por comprender la complejidad de este lugar enquistado en lo profundo de la selva, entre farallones de roca, justo sobre el Paraná, en la frontera con Paraguay.

Arqueología de un refugio nazi en la Argentina. Teyú Cuaré es el primer trabajo que presenta los resultados del descubrimiento y estudio de este sitio arqueológico, considerado por la prensa internacional el gran hallazgo de los últimos años en América Latina.

“Teyú Cuaré: Arqueología de un refugio nazi en la Argentina”, de Daniel Schávelzon y Ana Igareta, editado por Paidos, ISBN 978-950-12-9526-9, en la ciudad de Buenos Aires, mayo de 2017.

— ♦ —

Entre los años 1938 y 1947, la Argentina se vio invadida de grandes obras de arte internacional sin origen aparente, con sus posteriores consecuencias. Miles de ellas llegaban desde Rusia y toda Europa, mientras que allí estaban inmersos en plena Segunda Guerra Mundial. Cuadros, muebles, tapices, vajilla, platería, obras de Picasso, del Impresionismo, arte ruso propiedad de los zares, obras que jamás hubieran llegado normalmente o sólo de a una o dos. Incluso las que traían -y en ciertos casos aun las conservan- etiquetas de otros museos o iglesias saqueados. Obras que luego eran exhibidas en nuestros grandes museos nacionales sin documentación alguna sobre su procedencia, aunque fuesen de muchos siglos atrás. Allí comenzaban una nueva historia blanca, lavada diríamos hoy, en que las mismas personas exhibían una y otra vez en los mismos museos y pagando sus propios catálogos y libros, creando genealogías para poder vender al exterior, donde sí se exigía que las obras de arte tuvieran un origen demostrable.

Confluyeron aquí comerciantes europeos sin historia, contrabandistas, grandes coleccionistas huyendo de la Justicia, objetos litúrgicos, muebles de palacios saqueados, exhibición de obras de personas que habían muerto en los campos de exterminio nazis, miembros de nuestras clases más altas que compraban y vendían sin papeles obras de valor universal, una Aduana que era permeable a todo y que permitía entrar y salir el contenido de barcos enteros. Una historia increíble que sospechada por el Ejército Aliado, el cual creó un proyecto para leer cartas y documentos de cientos de personas y que es la base de esta investigación, unos ocho millones de páginas ahora desclasificadas. Y los documentos del FBI y la CIA, listas hechas por investigadores europeos, todo le sirvió al autor para armar un rompecabezas en el que trabajó más de diez años, una tarea sin verdadera solución porque de eso se trata el contrabando y lo ilícito: un mundo negro en que es casi imposible penetrar después de más de setenta años de ocultarlo u olvidarlo.

Es un mundo de sospechas, objetos sin papeles, millones de pesos que quedaron en el aire, que incluye una entrevista y las memorias de un curioso falsificador dedicado en 1945 a cambiar el origen de las obras robadas que llegaban al puerto. Un mundo apasionante de nuestra historia más profunda que apenas comienza a ser develada, el cual generará escándalos, ofensas y discusiones. Un período del pasado que, gracias a Internet, está mostrando haber sido muy diferente de lo supuesto.

“El Silencio es Oro: tráfico de arte durante el nazismo en la Argentina” de Daniel Schávelzon, editado por Olmo Ediciones, ISBN 978-987-1555-79-6, en la ciudad de Buenos Aires, año 2017.

— ♦ —

Casa_VirreyLiniers

En la ciudad de Buenos Aires muchos creerán que no ha quedado nada bajo el piso, por la construcción indiscriminada de torres, o por las modificaciones constructivas en general que colman gran parte de la ciudad. Algunos pensarán en los famosos túneles, que efectivamente existen, pero no constituyen ni siquiera la mayor parte del potencial del subsuelo porteño. Con textos de: Daniel Schávelzon, Eva Bernat, Flavia Zorzi, Francisco Girelli, Horacio Padula, Mariana Bóveda, Mario Silveira, Odlanyer Hernández de Lara, Patricia Frazzi, Ricardo Orsini.

“La Casa del Virrey Liniers. Hallazgos arqueológicos”, editado por Daniel Schávelzon y Odlanyer Hernández de Lara, publicado por Aspha Ediciones, ISBN 978-987-45321-0-7, en la ciudad de Buenos Aires, año 2014.

— ♦ —

Ushuaia es una ciudad excepcional en toda América y por haber sido un lugar pequeño en el extremo austral, helado y aislado, tuvo una arquitectura de enorme fragilidad hecha en chapa y madera. En los últimos años ha vivido un proceso intenso de destrucción que nada parece detener.

Este libro es resultado de una pequeña excavación arqueológica hecha en pleno centro en donde hubo dos casas que se consideraron descartables para no hacer nada encima. Y muestra la historia que se ha logrado recuperar. Son diferentes estudios hechos con la mirada de cada autor sobre un trabajo arqueológico que no quiso ser puramente arqueológico, quiso superar los límites estrictos de la inferencia para penetrar en el campo de las hipótesis, de las ideas, de las reflexiones.

Se han agregado anexos con datos dispersos encontrados en la investigación que resultan de interés: cartas inéditas de Simón Radowitzky el gran prisionero de Ushuaia, la exhibición de habitantes originarios en París en el siglo XIX con información inédita y una polémica en los periódicos locales que sostuvieron los autores sobre el patrimonio local.

Incluye cuatro cartas inéditas del anarquista Simón Radowitzky, quien asesinara al comisario Ramón L. Falcón, y un artículo desconocido sobre la exhibición de fueguinos en París.

“Usuhuaia: Arqueología, historia y patrimonio”, con la co-autoria Daniel Schávelzon, Patricia Frazzi y Ricardo Orsini, publicado por Aspha Ediciones, ISBN 978-987-45321-1-4, en la ciudad de Buenos Aires, año 2014.

— ♦ —

El Pórtico Bizantino del Jardín Zoológico de Buenos Aires

Hace largos años que defendemos una concepción de patrimonio no limitada al objeto material, sino concebido como una construcción histórica y simbólica, abierta a los sentidos que le otorga la comunidad porque creemos que desde esta perspectiva cobra vida y nos habla de nosotros como sociedad.

Esto se torna más significativo desde que vivimos en un mundo global saturado de iconografía e información uniforme, pero al mismo tiempo se fragmenta en identidades múltiples (en lo cultural, social o generacional). De hecho, en un espacio local como la Ciudad de Buenos Aires, en la actualidad son pocos los hitos compartidos por habitantes de distintas edades y condición social.

Uno de ellos es justamente el Jardín Zoológico, asociado al asombro, la infancia, la diversión, la familia, anidado en los afectos y convertido en referente de identidad porteña.

De ahí la importancia de esta publicación cuyos trabajos no solo hacen historia y brindan información, sino que también instalan interrogantes sobre los modos de construcción de nuestra cultura material y nuestros imaginarios.

La investigación a cargo de Daniel Schávelzon es un análisis minucioso y agudo de los componentes de la construcción conocida como Pórtico Bizantino, sus derroteros entre la autenticidad, la copia y la falsificación, entre los datos ciertos y las conjeturas sobre su origen, su finalidad o valor, que lo conduce a una reflexión: su mayor autenticidad reside en ser parte de nuestra historia.

Patricia V. Corsani aporta en el mismo sentido a través de la revisión de las estrategias de ornamentación urbana seguidas desde las instituciones públicas, en la búsqueda y selección de esculturas a cargo de personalidades como Ernesto de la Cárcova y Eduardo Schiaffino. Indaga sus viajes, los apoyos, los montos gastados, y los criterios adoptados, quizás difíciles de comprender a un siglo de distancia.

Marina Vasta cierra con una historia del Jardín Zoológico que ubica en perspectiva todo el proceso. Rastrea la voluntad de visibilizar y producir experiencia corporal, entrecruzando lo científico y lo artístico, lo recreativo y lo didáctico, lo natural y lo construido.

En conjunto, ofrecen un fresco sobre un lugar arraigado en la experiencia individual y la memoria afectiva: el Jardín Zoológico va enlazando sus significados históricos, se vuelve identidad cultural, y por tanto, patrimonio.

Del prólogo de Liliana Barela
Directora General de Patrimonio e Instituto Histórico.

“El Pórtico Bizantino del Jardín Zoológico de Buenos Aires. Una reflexión sobre nosotros mismos”, de Daniel Schávelzon, Patria Corsani y Marina Vasta, ha sido publicado por Dirección General de Patrimonio e Instituto Histórico, ISBN 978-987-1642-21-2, en la ciudad de Buenos Aires, diciembre de 2013.

— ♦ —

Héctor Greslebin

Durante la década de 1920 y debido al impacto de la Primera Guerra Mundial, se generó en el país una corriente intelectual que comenzó a repensar los temas culturales sin seguir las tradiciones europeas. La intención era buscar desde el país, o desde una visión americanista más amplia, una forma de generar cultura que fuera puramente americana. Héctor Greslebin fue un notable personaje que desde 1919 y siendo ya arquitecto comenzó a publicar, investigar, dar clases, conferencias, logrando en diez años un lugar de reconocimiento latinoamericana con más de cien investigaciones. Pero la situación enrarecida que vivió el país entre 1929 y 1930 que culminó con el golpe militar de Uriburu lo dejó fuera del ámbito académico, lo marginaron y tuvo que exiliarse con otros intelectuales. Su regreso no lo sacó de los márgenes, sus ideas se enrarecieron y se le aplicaron leyes como saqueador y traficante de arqueología en lugar de reconocer su aporte a la ciencia excavando La Tambería del Inca en La Rioja. Y mientras en América su reconocimiento continuaba creciendo en el país pasó a ser un hombre sin trabajo universitario hasta su jubilación, en que comenzó a reescribir textos de su juventud sin que faltaran fuertes rasgos de excentricidad.

Quedan de su obra monumental dibujos, planos, casas construidas, libros, artículos, conferencias, cientos de estudios inéditos, fotografías y documentos preservados en su mayor parte.

El libro reconstruye su accidentada biografía e interpreta las causas que llevaron, como a tantos otros intelectuales, a que un joven brillante fuera destruido por el sistema simplemente por tener diferencias políticas con los grandes personajes de su tiempo.

“La Tambería del Inca. Héctor Greslebin, una búsqueda americana” de Daniel Schávelzon, ha sido publicada por ASPHA Ediciones, ISBN 978-987-28832-7-0, en la ciudad de Buenos Aires, año 2013.

— ♦ —

El Caserón de Rosas

La Escuela Naval Militar nació y se organizó durante sus primeros años en un célebre edificio histórico: el antiguo Caserón de Rosas en Palermo. Fue poco el tiempo que estos marinos estuvieron allí y al retirarse el edificio fue demolido tras medio siglo de vida, aunque sus parques, transformados, dieron lugar al maravilloso Palermo que aún tenemos.

Este libro reproduce un álbum de fotografías inédito tomado apenas un año antes de la demolición, cuando la Escuela Naval creía que seguiría por mucho tiempo más allí y hasta presenta un nuevo proyecto de ampliación, que nos era desconocido. El desfile de fotos nos muestra a los cadetes en sus diferentes clases, la manera en que eran entrenados, los oficiales y todo el personal de esos años; el equipamiento utilizado; los detalles de la arquitectura y lo usado en todos y cada uno de los rincones del edificio, con obsesión del detalle, por suerte para el futuro.

Gracias al trabajo de historia de la fotografia encarado por César Gotta y Abel Alexander es posible ahora conocer esta colección única, que fotografió cada detalle de los exteriores e interiores de la Escuela, permitiéndonos a su vez entender cómo era en gran medida este Caserón. Una sucinta historia de ese edificio, el parque y los usos de ambos en el tiempo es narrada por Daniel Schávelzon, con imágenes de cada uno de los diferentes momentos de la historia.

El siglo XXI ha visto la recuperación de la memoria fotográfica, minimizada por mucho tiempo, y de esta manera se ha logrado reencontrar álbumes y colecciones fotográficas de excepción, como esta, que nos permite darle una mirada más, íntima y detallada a nuestra historia.

“El Caserón de Rosas. Fotografías de la Escuela Naval Militar” de César Gotta, Abel Alexander y Daniel Schávelzon ha sido publicado por Olmo Ediciones, ISBN 978-987-1555-45-1, en la ciudad de Buenos Aires, año 2013.