![\"DANA](\"http:\/\/www.danielschavelzon.com.ar\/wp-content\/uploads\/2009\/05\/dana12.jpg\" "\\"DANA")
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Art\u00edculo publicado en la revista DANA, Documentos de Arquitectura Nacional y Americana<\/em>, n\u00famero 12, correspondiente al mes de Octubre de 1981, pps. 99-101, ISSN 0326-8640, Resistencia (provincia de Chaco), Rep\u00fablica Argentina.<\/p>\n <\/p>\n En la historia de la restauraci\u00f3n de monumentos, existen tradicionalmente edificios que son tomados como ejemplos \u00abtipo\u00bb de lo bueno y lo malo de la especialidad. En la actualidad, existe ya una amplia bibliograf\u00eda que revisa restauraciones tanto de construcciones aisladas como conjuntos urbanos que han sido duramente criticados (1) al igual que otras exaltadas en forma exagerada. Pero como es l\u00f3gico suponer, todo es relativo y depende del color del cristal con cual se mire. Y m\u00e1s all\u00e1 de ello, durante los \u00faltimos arios se ha comenzado a trabajar para desarrollar la historia de la restauraci\u00f3n y una teor\u00eda social de la misma (2).<\/p>\n Es por eso que en una oportunidad en que tuvimos que presentar un trabajo sobre la problem\u00e1tica del desarrollo hist\u00f3rico de la especialidad, y sus cambios en la concepci\u00f3n de lo que es conservar y restaurar, planteamos la necesidad de revisar varios casos latinoamericanos t\u00edpicos, para reubicarlos en su verdadero lugar (3).<\/p>\n Obviamente existen muchos ejemplos que podr\u00edan ser analizados, y en realidad cost\u00f3 mucho encontrar algunos que fueran suficientemente representativos. Uno de los utilizados en sentido positivo fue el trabajo realizado por Francisco Rodr\u00edguez en el pueblo y pir\u00e1mide de Tepoztl\u00e1n durante 1895, y que sin duda constituy\u00f3 el primer caso de un trabajo de puesta en valor de todo un pueblo completo, incluyendo trabajo arqueol\u00f3gicos, construcci\u00f3n de edificios nuevos para gobierno, mejoras de los servicios p\u00fablicos, un museo, accesos, etc\u00e9tera (4). Asimismo entre los primeros trabajos de readecuaci\u00f3n de funciones de edificios hist\u00f3ricos, podemos citar las adaptaciones de antiguas haciendas y molinos de la \u00e9poca colonial, que pasaron a ser viviendas: podemos citar como ejemplo la Hacienda de San Antonio Chautla (remodelada en 1880 por Eduardo Tamariz), y la casa de la Hacienda Tecajete (por Antonio Rivas Mercado en 1884). Este \u00faltimo arquitecto realiz\u00f3 algunos otros trabajos interesantes, como los cambios en la casa de la Hacienda de Chapingo en 1900.<\/p>\n Sobre este tema, debemos destacar que ninguno de estos cambios de funci\u00f3n se hizo con falsificaciones o imitaciones, sino mostrando claramente que las intervenciones eran modernas en todo sentido: lo colonial qued\u00f3 as\u00ed, y lo moderno se hizo en los estilos en boga en ese entonces: neo-\u00e1rabe, neo-renacentista, etc.<\/p>\n Otros casos de restauraci\u00f3n arqueol\u00f3gica contempor\u00e1neos han sido los de Leopoldo Batres tan discutidos (Teotihuac\u00e1n, Mitla, Xochicalco, etc) entre 1905 y 1910, tras unos 10 a\u00f1os de investigaciones preliminares. En Sudam\u00e9rica tenemos casos como el proyecto y restauraci\u00f3n del Pucar\u00e1 de Tilcara en la Argentina (Salvador Debenedetti, en 1910), tras 3 a\u00f1os de investigaciones previos en el campo (5).<\/p>\n En el otro sentido, es decir entre los casos que muchas veces han sido alabados como ejemplos de buenas restauraciones (en especial por la publicidad oficial), creemos que vale la pena analizar con detalle un caso: el teatro Degollado de la ciudad de Guadalajara, M\u00e9xico. Obviamente no es nuestra intenci\u00f3n el ser meramente destructivos, pero somos conscientes de que la cr\u00edtica hist\u00f3rica es imprescindible para entender realmente que paso en cada momento, en donde estamos parados, y hacia donde debemos seguir caminando. El quiz\u00e1s m\u00e1s importante restaurador europeo del siglo pasado, Emmanuell Viollet-le-Duc, dijo al respecto que \u00ablanzarse a la pol\u00e9mica no es un tiempo perdido porque la pol\u00e9mica genera ideas e impulsa a un examen mas atento de los problemas dudosos. La contradicci\u00f3n ayuda a resolverlos\u00bb<\/em> (escrito en 1868). De todas formas, existe ya una considerable bibliograf\u00eda al respecto, de autores como Graziano Gasparini, Ram\u00f3n Guti\u00e9rrez o Carlos Flores Marini (6).<\/p>\n Interior del Teatro Degollado de Guadalajara<\/p><\/div>\n La historia de este teatro ya ha sido bien rese\u00f1ada en varias oportunidades, y para este an\u00e1lisis utilizaremos b\u00e1sicamente el art\u00edculo de Jes\u00fas Hern\u00e1ndez Padilla publicado en la Revista del Colegio de Arquitectos de Jalisco. (7)<\/p>\n Jacobo G\u00e1lvez (1821-1882)<\/p><\/div>\n Seg\u00fan sabemos la construcci\u00f3n del teatro fue realizada por Jacobo G\u00e1lvez (1821-1882) a partir de la iniciativa del entonces gobernador Santos Degollado, por qui\u00e9n lleva ahora su nombre. Al parecer el proyecto fue trazado totalmente en el a\u00f1o 1855 y la primera piedra colocada al a\u00f1o siguiente. El edificio, dada su magnitud y alto costo para su \u00e9poca, sufri\u00f3 los l\u00f3gicos vaivenes de suspensiones, retrasos y recontinuaci\u00f3n de las obras en muchas oportunidades y en funciones de los dif\u00edciles a\u00f1os que se viv\u00edan en la regi\u00f3n. En 1869 se termin\u00f3 la c\u00fapula central, hecho que fue todo un evento. En 1882 muri\u00f3 G\u00e1lvez, quien por 13 a\u00f1os hab\u00eda llevado el control de la obra, gracias a lo cual \u00e9sta se realiz\u00f3 casi sin que se le hicieran cambios al proyecto.<\/p>\n A partir de 1888 se realizaron en el edificio algunas mejor\u00edas menores, tal como la instalaci\u00f3n de la luz el\u00e9ctrica, cambio del techo del foro (el primero era de madera), colocaci\u00f3n de un arco de acero para consolidar la mamposter\u00eda del proscenio, cambios de butacas, puertas, etc. Todos estos cambios fueron realizados con anterioridad a 1904 y recalcamos que ninguno modific\u00f3 al teatro como tal. En 1909 se encendi\u00f3 el Mercado que rodeaba al edificio (al parecer fue intencional), y que lo liber\u00f3 en sus costados; en 1910 se le encarg\u00f3 a Roberto Montenegro un gran mosaico para el frontis de la fachada.<\/p>\n Hemos realizado este recuento informativo, con el objeto de mostrar que el Teatro Degollado, era, en 1959, uno de los \u00fanicos teatros de toda Am\u00e9rica Latina realizado en fecha tan temprana y que se manten\u00eda intacto aunque deteriorado.<\/p>\n Ubicaci\u00f3n privilegiada, en relaci\u00f3n a la catedral de Guadalajar. Las Plazas a los costados son nuevas al igual que el gran edificio \u00abneocolonial\u00bb realizado por el mismo Arquitecto que remodel\u00f3 el Teatro.<\/p><\/div>\n En el a\u00f1o 1959, y por un excelente medida oficial, se le encarg\u00f3 al arq. Ignacio D\u00edaz Morales el inspeccionar la obra y realizar los trabajos necesarios para su restauraci\u00f3n y puesta en valor (8).<\/p>\n Este arquitecto, al parecer, tom\u00f3 dos resoluciones: recimentaci\u00f3n del edificio y restauraci\u00f3n general por una parte. Por la otra decidi\u00f3 la modificaci\u00f3n de todo el frente del edificio, y otras partes, tambi\u00e9n, en forma totalmente arbitraria, sin ninguna base cient\u00edfica, y sin la m\u00e1s m\u00ednima consideraci\u00f3n o respeto por el monumento que ten\u00eda entre sus manos. Veremos detalladamente sus intervenciones, ya que este caso es un ejemplo perfecto para uno de los postulados que aqu\u00ed queremos analizar: el restaurador que destruye parte de una obra magn\u00edfica original, porqu\u00e9 \u00e9l considera que puede \u00abmejorarla\u00bb.<\/p>\n Los trabajos de recimentaci\u00f3n y consolidaci\u00f3n no tienen cr\u00edtica y al parecer fueron muy bien ejecutados. El problema es el resto. En primer lugar se procedi\u00f3 a destruir casi totalmente el p\u00f3rtico de 8 columnas sobre pedestales del frente. Luego modific\u00f3 completamente la fachada, cerr\u00f3 ventanas, cubri\u00f3 todo de cantera nueva, agreg\u00f3 t\u00edmpanos quebrados, realiz\u00f3 un nuevo p\u00f3rtico de tres filas paralelas de columnas m\u00e1s altas con basa, etc. (9)<\/p>\n Vista exterior del Teatro con la plaza que enfatiza la perspectiva luego de finalizadas las tareas de restauraci\u00f3n y modificaci\u00f3n del frente.<\/p><\/div>\n En primer lugar la destrucci\u00f3n del p\u00f3rtico original se debi\u00f3, seg\u00fan el trabajo que antes citamos, a que \u00abel arq. Diaz Morales, habiendo estudiado los cuatro libros de arquitectura de Palladio, cambi\u00f3 el p\u00f3rtico a unas proporciones id\u00e9nticas a las del Pante\u00f3n de Roma; quit\u00f3 los pedestales, levant\u00f3 ocho columnas m\u00e1s ubicadas en sentido transversal en el p\u00f3rtico, que oblig\u00f3 a ampliarlo en el sentido transversal, haci\u00e9ndolo ver como un elemento integrado al propio edificio… adem\u00e1s se ubicaron cuatro gradas a manera de estil\u00f3bato\u00bb<\/em> (10)<\/p>\n En primer lugar nos preguntamos \u00bfporqu\u00e9 D\u00edaz Morales decidi\u00f3 que el p\u00f3rtico anterior no serv\u00eda y realiz\u00f3 otro nuevo y diferente?, y si realiz\u00f3 este cambio \u00bfporqu\u00e9 lo hizo de tal manera que pareciera original?, o en 1959 se utilizaba acaso la arquitectura de orden corintio?. De no existir una buena justificaci\u00f3n podemos incluir este caso, no en la historia de la restauraci\u00f3n, sino en el de la destrucci\u00f3n indiscriminada, en el de la omnipotencia del arquitecto y la falsificaci\u00f3n hist\u00f3rica.<\/p>\n Al parecer, seg\u00fan la frase citada anteriormente, el arquitecto estudi\u00f3 (sic) la obra de Palladio. No s\u00e9 que tiene que ver una cosa con la otra. Aunque por suerte fue Palladio, ya que si hubiera sido un constructor g\u00f3tico tendr\u00edamos ahora otro esperpento como el de la iglesia principal de San Miguel Allende. En realidad s\u00f3lo debi\u00f3 haber visto en Libro 3\u00ba de Palladio, en el que el Pante\u00f3n de Agripa es casualmente la primera l\u00e1mina del libro. Si hubiese continuado \u00abestudiando\u00bb a Palladio, podr\u00eda haber visto que en ese mismo volumen hay suficientes ejemplos que justificaban (por si la historia: no era suficiente) el frente realizado por G\u00e1lvez.<\/p>\n![\"Interior](\"http:\/\/www.danielschavelzon.com.ar\/wp-content\/uploads\/1981\/10\/degollado02.jpg\" "\\"Interior")
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