![\"\"](\"http:\/\/www.danielschavelzon.com.ar\/wp-content\/uploads\/2010\/04\/tapa1.jpg\" "\\"Artes")
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Art\u00edculo\u00a0publicado en el suplemento la revista Artes de M\u00e9xico<\/em>, n\u00famero 96, correspondiente al mes de noviembre de 2009, pps. 1 a 9, M\u00e9xico DF.<\/p>\n <\/p>\n Cuando el muralista mexicano David Alfaro Siqueiros desembarc\u00f3 en el puerto de Buenos Aires, en febrero de 1933, no pensaba pintar una obra (Ejercicio pl\u00e1stico) <\/em>en el s\u00f3tano de una casa de campo \u2014la quinta del magnate de los medios informativos, Natalio Botana. \u00c9l hubiera preferido trabajar en un espacio abierto para ser fiel a su propuesta de \u00abhacer arte para las masas\u00bb. Sin embargo, al encontrarse con una sociedad reacia y conservadora, y con un gobierno dictatorial, se vio obligado a aceptar el ofrecimiento. El reducido y privilegiado grupo de personas que pudo ver este mural, entre los que se encontraban Jorge Luis Borges, Pablo Neruda, Alfonsina Storni y Federico Garc\u00eda Lorca, demuestra el nivel de convocatoria del due\u00f1o de la finca Los Granados, en la localidad bonaerense de Don Torcuato. Hay quienes afirman que incluso Juan Domingo Per\u00f3n visit\u00f3 aquel s\u00f3tano. Sin embargo, hoy d\u00eda a\u00fan son pocas las personas (tal vez menos de 250) que han tenido el privilegio de conocer esta obra.<\/p>\n Proceso de extracci\u00f3n del mural. Fotograf\u00eda: Manuel Serrano Cabrera.<\/p><\/div>\n Hay diversas versiones acerca de c\u00f3mo lleg\u00f3 Siqueiros a Am\u00e9rica del Sur. Algunos afirman que la escritora Victoria Ocampo (editora de la influyente revista literaria Sur) <\/em>lo invit\u00f3 a sugerencia de Waldo Frank; otros sostienen que la visita fue organizada por Elena \u00abBeb\u00e9\u00bb Sansinena de Elizalde, entonces presidenta de la Asociaci\u00f3n Amigos del Arte. Posiblemente lo que sucedi\u00f3 fue una combinaci\u00f3n de ambas cosas, e incluso, se ha insistido que Siqueiros y Blanca Luz Brum, su esposa, llegaron al Cono Sur con la esperanza de resolver sus desavenencias conyugales. Independientemente del motivo del viaje, la huella que Ejercicio pl\u00e1stico <\/em>ha dejado en Sudam\u00e9rica y el inter\u00e9s que ha generado a nivel internacional son innegables.<\/p>\n David Alfaro describe este mural, en un folleto publicado en Buenos Aires en diciembre de 1933, corno \u00abuna obra pict\u00f3rica monumental, interior\u00bb. Siqueiros concibi\u00f3 y realiz\u00f3 este Ejercicio pl\u00e1stico <\/em>con toda la tecnolog\u00eda de la \u00e9poca para generar im\u00e1genes en movimiento, insertas en la tradici\u00f3n de los futuristas. Pint\u00f3 las paredes, la b\u00f3veda y el piso del recinto semicil\u00edndrico de poco menos de 150 metros cuadrados. La base de este mural envolvente, realizado en tres meses, mide 6.70 x 5.30 metros; las paredes tienen un metro y medio de altura, a partir de la cual se inicia la b\u00f3veda (medio ca\u00f1\u00f3n con una altura m\u00e1xima de 2.93 metros). Se sabe que, a\u00f1os despu\u00e9s, Diego Rivera intent\u00f3 realizar algo similar al pintar el c\u00e1rcamo del R\u00edo Lerma en Chapultepec, aunque Rivera no cubri\u00f3 el techo de dicha obra.<\/p>\n \u00daltima fotograf\u00eda del mural en su recinto original, antes de iniciar el proceso de extracci\u00f3n. Fotograf\u00eda: Aldo Sessa.<\/p><\/div>\n Quienes ingresan al recinto del Ejercicio pl\u00e1stico <\/em>de Siqueiros pueden sentirse dentro de una burbuja de cristal en el fondo del mar, observados por las criaturas que nadan alrededor. Una de ellas es la bella y seductora Blanca Luz, que se repite en varias posiciones y tama\u00f1os.<\/p>\n El muralista se ayud\u00f3 de dibujos preliminares y de un proyector con el que ampliaba las im\u00e1genes sobre las paredes, con lo que consigui\u00f3 que las figuras humanas dieran una ilusi\u00f3n de movimiento gracias a la poliperspectiva. As\u00ed, dos de esos personajes, colocados en la b\u00f3veda, parecen estar parados sobre la esfera; en otro lado hay una ni\u00f1a a gatas tambi\u00e9n apoyada sobre la esfera. Seg\u00fan algunos, se trata de la propia Blanca Luz vista de manera ilusoria. Otros personajes, en las paredes, parecen contemplar a quienes est\u00e1n dentro de la burbuja mir\u00e1ndolos. Siqueiros pint\u00f3 sus cuerpos, en las partes que tocan el cristal, con colores m\u00e1s claros, como sucede cuando se apoya la mano o la cara en un vidrio. El cabello de estas figuras es ondulante y parece flotar; algunos contornos de piernas, rodillas y manos tienen una especie de sombra o repetici\u00f3n que da un efecto de movimiento, y las caras est\u00e1n redondeadas, como si se vieran a trav\u00e9s de un vidrio.<\/p>\n Pared lateral, t\u00edmpano y puerta de acceso al s\u00f3tano. Fotograf\u00eda de Alfonso Nieto.<\/p><\/div>\n Pared lateral, t\u00edmpano y puerta de acceso al s\u00f3tano. Fotograf\u00eda de Alfonso Nieto.<\/p><\/div>\n Figura masculina que se especula que es Siqueiros. Fotograf\u00eda de Alfonso Nieto.<\/p><\/div>\n Adem\u00e1s de los personajes hay helechos, peces y corales. En los t\u00edmpanos se observan personajes espectaculares: uno de ellos es una mujer arqueada que recientemente, tras un proceso de restauraci\u00f3n, recobr\u00f3 el color de sus grandes ojos azules; en la pared opuesta se encuentra una figura con traje de ba\u00f1o, la \u00fanica masculina, que posiblemente sea un autorretrato de Siqueiros. En el piso, hay personas que miran hacia arriba desde debajo de la burbuja. Por el tono de la pintura, el espectador puede distinguir qu\u00e9 partes del cuerpo est\u00e1n dentro del agua.<\/p>\n Como era su costumbre, para la elaboraci\u00f3n de esta pieza Siqueiros form\u00f3 un equipo de artistas j\u00f3venes con quienes se identificaba pol\u00edticamente. En esta ocasi\u00f3n, tuvo corno ayudantes a los pintores rioplatenses Antonio Berni, Lino Enea Spilimbergo, Juan Carlos Castagnino y Enrique L\u00e1zaro. Mientras unos sosten\u00edan las plantillas de cart\u00f3n, otros aplicaban la pintura con la brocha de aire. Algunas de las partes pudieron ser pintadas por un solo colaborador; no obstante, no queda duda de que la idea original, la t\u00e9cnica y la realizaci\u00f3n del proyecto llevan el sello de Siqueiros.<\/p>\n Parte superior de la b\u00f3veda. Fotograf\u00eda de Alfonso Nieto.<\/p><\/div>\n En algunas figuras, como la de esta mujer, es posible observar el efecto de movimiento en su cabello. Fotograf\u00eda de Gabriela Karam.<\/p><\/div>\n \u00bfQu\u00e9 es lo que hace \u00fanico a este mural?<\/strong><\/p>\n \u00c9sta es la \u00fanica obra mural del artista que no tiene un contenido pol\u00edtico o social; es verdaderamente un mero \u00abejercicio pl\u00e1stico\u00bb. En ella, Siqueiros se muestra como pionero en el uso de la fotograf\u00eda, de los aer\u00f3grafos (a los que llam\u00f3 \u00abbrocha mec\u00e1nica, en vez de brocha manual de palo y pelo\u00bb) y de los materiales de alta resistencia. Blanca Luz Brum aseguraba que \u00abpistolas autom\u00e1ticas, motores, est\u00e9nciles de metal y teor\u00edas revolucionarias\u00bb daban nuevos elementos y una est\u00e9tica insospechada al muralismo. Ya antes Siqueiros hab\u00eda usado la \u00abbrocha de aire\u00bb para los murales que pint\u00f3 en Los \u00c1ngeles, en 1932.<\/p>\n En cuanto a los materiales, Siqueiros utiliz\u00f3 silicato de etilo, de uso industrial, por su alta resistencia y su protecci\u00f3n contra la humedad. La paleta crom\u00e1tica es relativamente reducida, con tonos color tierra, ocre, amarillo, azul y verde.<\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.danielschavelzon.com.ar\/wp-content\/uploads\/2010\/04\/siqueiros01.jpg\" "\\"Suplemento")
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